وفقا لـ«فرزش سه»، فإن أهمية الكلاسيكو، باستثناء ديربي مدريد، لا تقارن بأي مباراة أخرى في الدوري، وينعكس هذا الفرق بوضوح في حجم المعدات التلفزيونية والكاميرات المخصصة لحكم الفيديو.
في المباراة المثيرة للجدل على ملعب برنابيو، التي أثارت احتجاجا شديدا من نادي إشبيلية، لم يكن الاحتكاك المحتمل بين أردا غولر وبيكي قابلا للتمييز إلا بشكل غامض عبر الكاميرا الجوية العامة. وأوضح سيرجيو كارانزا، مسؤول الإخراج التلفزيوني للمباراة، أن الأولوية دائما هي متابعة مجرى اللعب الرئيسي والكرة التي كانت على بعد ثلاثين مترا من اللقطة المشبوهة، لأن معظم الكاميرات المحمولة والتكتيكية كانت مركزة على مناطق أخرى.
في تلك المباراة استخدمت 26 كاميرا، لكن هذا العدد يرتفع بشكل ملحوظ في الكلاسيكو المقبل على ملعب كامب نو. يصنف الكلاسيكو وفق لائحة بث الليغا في الفئة A بلس، ويرتفع الحد الأدنى لعدد الكاميرات، الذي يبلغ 22 كاميرا لمباريات ريال مدريد وبرشلونة العادية، إلى 39 كاميرا، وبدقة 40 جهازا. هذا المستوى من التغطية المرئية يماثل معايير نهائي دوري أبطال أوروبا.
رغم هذا الحجم من المعدات، يبقى قرار مراجعة اللقطات من اختصاص غرفة حكم الفيديو وحكم الساحة. يقدم الإخراج التلفزيوني جميع الصور المسجلة في الزمن الحقيقي، وسيتاح لفريق التحكيم زوايا أكثر. تشمل الكاميرات الجديدة وحدات إضافية للقطات الرئيسية والأهداف وحالات التسلل وخط المرمى وكاميرات الزاوية العكسية وكاميرا على سكة وستيديكام ثانية وكاميرا بانورامية وكاميرات فائقة التطور للسرعة العالية والحركة البطيئة.
لن تستخدم كاميرا العنكبوت المعتادة بسبب أعمال البناء في كامب نو، لكن طائرة مسيرة ستحل محلها. تتطلب هذه الزيادة في المعدات حضور نحو ثلاثين متخصصا ومضاعفة قنوات المراجعة المتزامنة حتى تبث الصور بسرعة وجودة أكبر.
ستكون كاميرات الحركة البطيئة فعالة بشكل خاص لفحص الاحتكاكات الطفيفة وحالات التمثيل ولمسات اليد داخل منطقة الجزاء. مع ذلك، يذكر الخبراء أن التغطية الكاملة بنسبة مئة بالمئة لجميع نقاط الملعب البعيدة عن الكرة مستحيلة تقنيا حتى مع هذه التقنيات.
المصدر: فرزش سه
لا توجد تعليقات بعد — كن أول من يشارك برأيه.